Драфт: молодая наука

А.Н. ИВАШКИНА

(Южно-Уральский государственный университет, г. Челябинск, Россия)

УДК 821.161.1.09 (Акульшин Р.М.)

ББК Ш5(2Рос=Рус)6-4

ТЕНДЕНЦИИ ЦИКЛИЗАЦИИ В ПРОЗАИЧЕСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ Р.М. АКУЛЬШИНА

Аннотация: Объектом исследования является художественный мир ранних циклов Р.М. Акульшина «Наше будущее» и «Развязанные снопы». Предмет исследования - циклообразующие факторы в ранних прозаических циклах. Цель работы состоит в выявлении и анализе всех составляющих художественного мира в прозаических литературных циклах Р.М. Акульшина как в особых жанровых образованиях. Данное исследование, включающее теоретический и практические разделы, представляет собой первую попытку целостного изучения циклообразующих факторов в раннем творчестве Р. М. Акульшина.

Ключевые слова: прозаический цикл, циклизация, 20-е годы XX века, Р.М. Акульшин, заголовочно-финальный комплекс.

Художественный мир очерковых циклов Р.М. Акульшина «Развязанные снопы» и «Наше будущее» дает представление о циклизатор-ских тенденциях в русской литературе 1920-х годов и раннем творчестве писателя. Анализ этих произведений позволяет выявить существенные циклообразующие факторы, придающие рассмотренным циклам характер художественного единства.

Важной «скрепой» прозаических циклов является жанровая унификация его составляющих. Каждое из произведений в циклах обладает чертами очерка (такими, как писание с натуры, слаборазвитый сюжет, авторские размышления, публицистическая направленность) и лишь некоторые из них совмещают в себе черты очерка и рассказа. Образцы малой прозы, созданные Р.М. Акульшиным, можно определить как очерк, рассказ, рассказ очеркового типа, в зависимости от структурных характеристик каждого произведения.

Можно отметить композиционную общность исследуемых произведений: повествование в обоих циклах начинается и завершается очерком, выполняющим функцию «рамы». Заголовочно-финальный комплекс свидетельствует о том, что очерки адресованы М.М. Пришвину. «Посвящение является одним из способов включения произведения в систему коммуникации. В литературной практике это своеоб-

Драфт: молодая наука

разный речевой и социальный акт, предполагающий участие в письменной литературной коммуникации того, кто посвящает произведение, и того, кому оно посвящается. Автор через моноадресат, помещенный в текст, расширяет адресность до читателя вообще (полиадресат). При этом можно говорить о внутритекстовом акте коммуникации (конкретный адресат) и о внешнетекстовом акте коммуникации (расширяющийся во времени и пространстве круг читателей)»1.

Особую роль при рассмотрении составляющих элементов циклов играют «сильные позиции» текста: заглавие и финал. Заглавие текста -его ключевая позиция. Через него читатель воспринимает содержание очерка. Заголовок в сжатом виде выражает содержание произведения. В целом заглавия в обоих циклах можно разделить на несколько групп. Первый тип заголовков помечает жанры, которые автор использует для создания эффекта достоверности в произведении. Это дневник, письмо, записки из деревенского блокнота, документ. Сказка «Как я на охоту ходил», письмо «Письмо первое», «Письмо второе», «записки «“Калитура” и культура» (из деревенского блокнота), дневник «Дневник печальных событий». Такие заголовки настраивают читателя на определённое восприятие текста, заданное волей писателя. Ряд заглавий указывает на фабулу произведения: «Люди и факты», «Дневник печальных событий», «Сердечные излияния».

Часть заглавий актуализирует временные промежутки, либо фиксирует состояния «Белая ночь», «Тишина», «Через полгода». Как правило, в таких произведениях большое внимание уделяется описаниям природы в разное время суток. Поэтика произведений соответствует характеру заглавий: ключевая роль в них отводится пейзажу, который может выступать как статичный («Нет ни одной тени, откуда и куда ни посмотришь, но всё излучает свет, мягкий и успокаивающий»)2, так и развивающийся («Потом проезжаем горящий лес. Потом вижу сено на пряслах»)3.

Среди других типологических групп заглавий, определяющих семантическое пространство цикла, можно выделить заглавия, фиксирующие локус: «Остров смерти», «Ледовитый океан», «Город на морошке»; заглавия, указывающие на персонажей или литературный тип героя: «Рассказ крестьянина», «У архангельских краеведов», «Деревенские творцы», «Г ениальный изобретатель», «Фокусник из Читы». В

1 Дарвин М.Н. Цикл // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - М., 1999. - 490 с.

2 Акульшин Р.М. Наше будущее. - М.: Круг, 1928. С. 16.

3 Там же. С. 174.

Драфт: молодая наука

заголовках такого типа мы чувствуем отношение автора к персонажам, его настроение. В данном случае они представляют обобщённую характеристику людей определённой принадлежности.

Самыми яркими и запоминающимися являются метафоричные заголовки: «Праздник из веков», «Чёртово яблоко», «Стриженая кобыла», «Курица или яйцо», «Верх и низ», которые призваны вносить некую интригу. Обычно заглавия вмещают в себе как эмоциональную составляющую, так и содержательную. Очерк «Чёртово яблоко» рассказывает о появлении картофеля на Севере. В «Городе на морошке» мы видим описания реального города, который был построен на поляне, где когда-то росла ягода морошка. Очерк «Драгоценные воспитанники» повествует нам о ферме, где разводят песцов. Эти зверьки являются редкими, и их мех ценится дороже золота.

Особая роль отводится «рамочным» названиям («Первой» и «Последней» странице, «Развязанные снопы»). Они имеют обобщающее значение: знакомят читателя с автором, с его жизненной позицией, планами, подводят итог его исканиям и размышлениям; выявляют концепцию всего художественного цикла путём обобщения идей каждой части цикла. Посредством этого автор объединяет свои произведения в единое целое. В первом очерке только лишь намечается тема (тема деревни, тема Севера), определяются типы героев, которые будут подробно раскрываться в контексте произведений. Кроме того, в первом очерке заявляется идея всего художественного ансамбля, а в последнем произведении автор непосредственно подводит своеобразный итог своим размышлениям.

В цикле можно выявить круг общих социальных и культурных проблем. В каждом очерке цикла автор изображает общественные отношения, состояние среды, события политической жизни, реалии времени смены политического строя. Мы также слышим оценки действительности персонажей и самого автора. Развитие социальных отношений изображается на фоне бытового описания деревни. Автор вводит подробные описания состояния русской деревни, сравнивает её с городом (очерк «Развязанные снопы»). Единство проблемного поля является важным жанрообразующим фактором в циклах Р.М. Акульшина.

В соответствии с поэтикой циклического единства, финалы циклов однотипны. «В конце рассказа оказывается яркое колоритное выражение, поговорки, высказывания, близкие афористическим»4. Финалы рассказов, как правило, несут в себе мораль, которая заключена в

4 Дарвин М.Н. Цикл // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - М., 1999. С. 110.

Драфт: молодая наука

последнем предложении. Финалы очерков афористичны, они напрямую не выявляют отношение к проблеме очерка, но они подталкивают читателя к самостоятельному размышлению. В очерке «За что Мотьку били кочергой» финал заканчивается прямой речью «“Де-е-в-ки! Скорее идите с-ю-д-а! Мотька Матасов будет спектакль читать, как его к-о-ч-е-р-г-о-й б-и-л-и”».5 Текст наполняется специфической интонацией, которая помогает ярче и красочнее представить речь местных жителей. Таким образом, концовка активизирует воображение читателя, вовлекая его в образное пространство текста.

В очерке «Курица или яйцо» финал заключён в форму вопроса «Что раньше появилось - курица или яйцо?».6 По ходу сюжета крестьяне задают все интересующие их вопросы писателю, который должен объяснить им всё. Деревенские жители настолько верят в знания ответчика, что задают ему неразрешимые вопросы. Это является авторским способом демонстрации иронии.

Единство исторического времени, которое присутствует в каждом из циклов, связывает все очерки в одно целое. В художественных единствах представлены события после октябрьской революции и гражданской войны. Благодаря такому признаку очерка, как документальность, мы видим достоверные даты и названия мест.

Очерки циклов «Развязанные снопы» и «Наше будущее» написаны примерно в один период времени: в период путешествия рассказчика по деревням и Северу. Автор даёт указания на конкретные исторические события: гражданская война, революция, период после гражданской войны. Р.М. Акульшин включает в описание название городов, мест, стран: Красноводск, Оренбург, Самара, Чита, Москва, Ленинград, Тифлис, Баку, Ташкент, Кавказ, РСФСР, СССР, Мексика, Япония, Россия, Америка. Такое внимание к подробностям объясняется не только авторским намерением документально зафиксировать эпоху.

Среди циклообразующих принципов - мозаичная композиция, которая при соединении частей в единое целое позволяет создать эффект панорамности. Это отчасти сближает эпический цикл с крупными прозаическими формами (романом). В циклах «Развязанные снопы» и «Наше будущее» реализуется «принцип дополнительности». Несмотря на потенциал целостного восприятия, присущий циклу, каждое произведение индивидуально, его можно воспроизводить вне цикла, и в то же время, каждое из произведений, воспринимаемое в общем контек-

5 Акульшин Р.М. Развязанные снопы. - М. : Земля и фабрика, 1927. С. 35.

6 Там же. С. 48.

Драфт: молодая наука

сте, оформляет общую для цикла идею, демонстрируя разные грани рассматриваемой проблемы.

Цикл «Развязанные снопы», датируемый 1927 годом, имеет сложную структуру. Он включает в себя 4 подцикла, 1 микроцикл и 2 очерка. Все подциклы и микроциклы состоят из очерков. Всего их 26. Цикл «Наше будущее», опубликованный в 1928 году, состоит из 25 очерков. Проявляется тенденция к упрощению структуры произведения, что связано со временем написания циклов. В 20-х годах XX века часть писателей, ориентированных на «нового читателя», принимаются разрабатывать новые принципы построения текста. И Р.М. Акульшин переходит от более сложной формы «цикла в цикле» к более простой, понятной и доступной для нового читателя форме цикла.

В качестве важного связующего звена выступает круг типологически близких героев. Г лавным героем в обоих циклах Р.М. Акульши-на является персонифицированный рассказчик. Он концептуально и эстетически организует повествование, делая его единым целым.

В очерках цикла «Наше будущее» значительную роль играют описания природы, портретные описания. Принципиально важной оказывается цветовая деталь. Она также выполняет функцию циклообразующего фактора. Этот фактор особенно явно проявляется в цикле «Наше будущее». С помощью цветовых деталей автор передает красоту, неповторимость природы: «Рано утром иду в сосновый бор. Стволы сосен - огненно-розовые».7 Даже описания одежды людей подчинены всеобщей гармонии цвета: «В утреннее гуляние преобладают шерстяные сарафаны разных цветов: красные, зелёные, жёлтые, лиловые, малиновые».8 Колористическая деталь, как правило, связана с пейзажем, однако этот прием распространяется и на создание образов персонажей: положительные рисуются в светлых, пастельных тонах, отрицательным присущи тёмные краски.

Устойчивой чертой авторского стиля Р.М. Акульшина является то, что в прозаическое повествование циклов включаются стихотворные отрывки, песни, нарушающие основную интонацию, но позволяющие автору многомерно изобразить историко-культурную ситуацию, воссоздать действительность многомерно и как будто документально. В таких деталях отчетливо прослеживается влияние времени: герои поют о революции, Красной армии. Значительное внимание уделяется и устному народному творчеству - сказкам, частушкам.

7 Акульшин Р.М. Наше будущее. - М. : Круг, 1928. С. 84.

8 Там же. С. 88.

Драфт: молодая наука

По тематике частушки делятся на любовные и бытовые. Иногда в частушках сохраняется форма жанра, но содержание подстраивается под влияние времени.

Я куплю себе калоши На резиновом ходу,

Чтобы наши не слыхали,

Как с собранья я приду.9

Эффект документальности вносят «точные» записи заговоров деревенских жителей, верящих в силы природы, обращающихся к ним с просьбами избавить от болезней и горя:

<.. .> За лугами зелёными речка течёт.

И зимой течёт, и летом течёт.

Сердце братцев, сестрицы и матушки Потеки на тебя нелюбимого,

Смой всю хворобу в речку студёную!.10

Автором вводятся обрядовые и традиционные народные песни, стихи, созданные самими персонажами:

Тебя я встретил в зданье ВИК’а,

Случайно и нежданно так,

Свет пролился со святого лика На ворохе моих бумаг. <.. >

Я уважаю вас сердечно.

Я вас целую сорок раз.

Люблю, любить вас буду вечно,

Я не забуду в папке вас.11

Форма остаётся стихотворной, но вот смысл меняется. Лирические образы заменяются более сниженными, реальными. Такие вставки придают достоверность изображению, делают повествование более ярким, красочным, лирически окрашенным.

Посредством вставок народных песен в описание быта простых людей, автор добивается всестороннего изображения народа, его самобытности и оригинальности. Визуально фиксируемая деталь - инопри-

9 Акульшин Р.М. Развязанные снопы. - М. : Земля и фабрика, 1927. С. 19.

10 Там же. С. 13.

11 Там же. С. 29.

Драфт: молодая наука

родный прозе стихотворный текст, повторяющийся из очерка в очерк, - также является одним из циклообразующих факторов.

Таким образом, на каждом из рассмотренных нами уровней, произведения «Развязанные снопы» и «Наше будущее» обладают существенными признаками цикла. Циклы в творчестве Р.М. Акульшина развиваются, в них проявляются новые темы и идеи. Циклизация, тенденция к созданию сборников, серий рассказов - не только отражение жанровой логики 1920-х. Можно предположить, что такая стратегия содержала установку на массового читателя, мир которого становился предметом художественного изображения в произведениях писателя, и которому было адресовано творчество Р.М. Акульшина. (Рассмотренные нами циклы представляют лишь часть циклических единств, представленных в раннем творчестве писателя). Следовательно, мы можем говорить о тенденции циклизации в прозаическом творчестве этого автора.