В.Я. Малкина

ГОТИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ КОНЦА XVIII - НАЧАЛА XIX ввВВ.:

Программа спецкурса для специальности № 021700 - Филология

Пояснительная записка

Спецкурс «Г отическая традиция в русской литературе конца XVIII -начале XIX вв.» читается для студентов 3-4 курсов Историкофилологического факультета Института филологии и истории РГГУ (специальность «Филология»).

Предметом курса является рецепция традиции готического романа в русской литературе рубежа XVШ-XIX веков. Его основная цель - дать студентам детальное представление о ходе историко-литературного процесса в рамках одной жанровой разновидности.

Задачи спецкурса:

1. Дать дать студентам основные сведения о жанре готического романа

- его истории, инварианте, разновидностях;

2. Сформировать сформировать у них представление о механизме рецепции жанра в России в конце XVIII - начале XIX вв.;

3. Углубить углубить их знания и умениея анализировать различные виды текста: как художественного, так и нехудожественного (критические отклики, статьи);

4. Познакомить познакомить с основными произведениями, наследующими готической традиции в России рубежа XVIII-XIX вв.

Необходимость такой постановки задач объясняется, прежде всего, тем, что в последние годы интерес к готике сильно возрос. И это не только научный интерес к жанру готического романа (хотя и он явно увеличивается, если судить по количеству посвященных ему в последнее время ста-

тей, дипломных работов, статей, переизданий самих произведений и т.д.), но и достаточно массовое увлечение готикой в самом широком понимании этого слова - как чего-то ужасного, мистического, связанного со смертью. Начинают говорить даже о молодежной готической субкультуре, со своей музыкой, символикой и т.п. В сети появляется очень много популярных ресурсов, посвященных готике в разных видах современного (и не только) искусства: литературе, музыке, живописи, кино. Слово «готично» стало в последнее время сленговым для определенной части российских интернет-сообществ (в частности, Живого Журнала).

Отсюда ясно видна актуальность спецкурса, который обращается к истокам этого столь популярного в последнее время направления и уделяет специальное внимание жанру готического романа и его проникновению в Россию. В общих курсах по истории русской и зарубежной литературе это по объективным причинам невозможно. Таким образом, спецкурс дополняет фундаментальные курсы, которые читаются на историкофилологическом факультете РГГУ, - «История русской литературы» и «История зарубежной литературы».

Новизна курса заключается, прежде всего, в его интердисциплинар-ности. Он объединяет в себе как историко-литературный (история жанра), так и теоретико-литературный (поэтика, анализ текста) подходы, при этом привлекаются материалы и других видов искусств, например, архитектуры и кино. Жанр готического романа не изучается не изолированно, а помещается в широкий культурный контекст, причем как в синхронии, так и в диахронии.

По окончании изучения спецкурса студенты должны:

1. иметь представление об истории жанра готического романа и его поэтике;

2. представлять себе функционирование механизма рецепции жанра в России рубежа XVШ-XIX вв;

3. различать готический роман и произведения, относящиеся к готической традиции;

4. уметь анализировать соответствующие тексты.

Большая часть занятий спецкурса проходит в лекционной форме, остальные - в форме коллоквиумов. Тема занятия и те художественные тексты, которые на них будут анализироваться, известны студентам заранее. Соответственно, они должны заблаговременно ознакомиться с этими произведениями и научной литературой по теме. Коллоквиум представляет собой совместную работу с источником: анализ художественного текста и сравнение его с жанровыми традициями готического романа. Выбор текстов для анализа («Остров Борнгольм» Н.М. Карамзина, «Латник» А.А. Бестужева (Марлинского), «Пиковая дама» А.С. Пушкина, «Косморама» В.Ф. Одоевского, «Страшная месть» и «Портрет» Н.В. Гоголя) обусловлен в первую очередь их высокой художественной ценностью и тем, что они демонстрируют возможности жанра и перспективы его развития, а не просто тиражируют уже готовые приемы и штампы, как это делает массовая литература.

На занятиях активно используются новые информационные технологии, прежде всего, ресурсы сети Интернет и презентации Power Point, содержащие необходимый иллюстративный и фактический материал.

Вышеупомянутые коллоквиумы являются также формой промежуточного контроля знаний студентов, так как позволяют им активно участвовать в работе и помогают проверить их подготовку к занятию. В конце курса проводится индивидуальное собеседование с каждым из студентов. По итогам этих двух форм контроля выставляется итоговая оценка (больше 60 баллов - зачтено, меньше 60 баллов - не зачтено).

Апробация. Спецкурс был прочитан студентам-филологам 3-4 курсов Историко-филологического факультета Института филологии и истории РГГУ во втором семестре 2004/2005 учебного года.

Содержание программы

Раздел 1. Жанр готического романа Тема 1. Введение. Зарождение жанра готического романа

Введение. Базовые понятия: готический роман, готический канон, готическая традиция, готический мотив.

Готическая традиция в русской и мировой культуре XIX-ХХ веков (краткий обзор): литература, архитектура, музыка, кино. Новые жанры «тайн и ужасов».

Термин «готика». Готическая архитектура: зарождение и упадок. Отношение к готике в период Ренессанса и Просвещения. Готическое возрождение в искусстве. Неоготика.

Гораций Уолпол: биографические данные. Строберри-Хилл и начало неоготики в архитектуре. «Замок Отранто» - первый готический роман: композиционно-речевые формы; хронотоп замка; сюжет; система персонажей; конфликт. Фантастика как элемент сюжета. Предисловия Г. Уолпола к первому и второму изданиям: художественные задачи жанра. Восприятие повести современниками и потомками. Общество «Друзей Стробер-ри-Хилл» в наши дни.

Жак Казот: биография, творчество. Создание биографического мифа. «Пророчество Казота». «Влюбленный дьявол»: начало другой новой линии в истории жанра. Фаустовские мотивы в готическом романе: договор с дьяволом, высшее знание, недоступное человеческому разуму, подчинение неподвластных обычному человеку сил. Система персонажей: дьявольские силы в человеческом облике. Конфликт: борьба добра и зла, религии и инфернальных сил. Фантастика в романе.

Тема 2. Расцвет жанра и складывание жанровых канонов

Клара Рив: биографические данные. «Старый английский барон». Сознательное следование Г. Уолполу и спор с ним. Два предисловия к

двум изданиям романа. Борьба с фантастикой как действующей силой сюжета. Этический конфликт и его разрешение. Проблема мести и права человека на месть.

София Ли: биографические данные. Роман «Убежище, или Повесть иных времен»: история в готическом романе. «Тюремный текст» в готическом романе. Роль пейзажных описаний в романе. Разрешение сюжетной ситуации: отсутствие счастливого конца.

Шарлота Смит: готический роман на современном материале («Старый помещичий дом»). Сатира и морально-этические аспекты в романах. Поэзия и поэтические описания в романах.

Анна Радклиф: биографические данные. Противоречие: жизнь vs творчество. Биографические легенды. Первый опыт: «Замки Этлин и Дан-бейн». Следование традиции. «Сицилийский роман»: первые попытки новаторства. Первый успех: «Роман в Лесу». Сюжетная организация. Хронотоп замка. Тюремный текст. Замкнутое и свободное пространство. Лес как граница между мирами. Поэзия в романе. Пейзажные описания и параллелизм. Система персонажей. Аделина и Ла Мотт: отступление от канона. Этический конфликт и способы его разрешения в романе. Самый известный роман: «Удольфские тайны». Складывание канона готического романа: повествование, сюжет, хронотоп система персонажей, конфликт. «Итальянец, Или Исповедальня Кающихся, Облаченных в Черное»: композиционно-речевые формы; пространственная организация; система персонажей; образ главного героя. Поэтика «сладкого ужаса». Фантастика в романах А. Радклиф.

Френсис Лэтом: «Полночный колокол, или Таинства Когенбургско-го замка»: проблема мести как основа сюжета. Этический конфликт и способы его разрешения.

Расцвет популярности жанра готического романа. Критика о готическом романе. Радклифиана и псевдораклифиана.

Тема 3. «Вершинные» образцы готического романа

Уильям Бекфорд: биография. Биографические мифы. Восточная готика: «Ватек». Фаустовские мотивы. Тема борьбы добра и зла. Недоступное знание и стремление к нему. Инфернальные силы и их воплощение. Фантастика.

Метью Грегори Льюис: биографические данные. «Монах»: «френе-тическая» готика. Сравнение с романом Ж. Казота: система персонажей. Дьявол в женском облике. Образ главного героя. Повествование и описания. Организация пространства. Преступление и возмездие. Тема договора с дьяволом. Этический конфликт и способы его разрешения.

Ян Потоцкий: биография. «Рукопись, найденная в Сарагоссе»: история романа. Композиционно-речевая организация. Система вставных историй.

Эрнст Теодор Амадей Гофман: «Эликсиры сатаны». Сравнение с романом М.Г. Льюиса: система персонажей, конфликт. Родовая вина, родовое проклятье и их искупление. Мотив двойничества. Конфликт добра и зла. Композиционно-речевые формы: множественность субъектов и точек зрения.

Чарльз Роберт Метьюрин: биографические данные. «Мельмот-Скиталец»: последний готический роман. Готический роман и романтизм: взаимовлияние. Образ главного героя. «Вечный жид» и «Фауст» в романе. Тема договора с дьяволом. Мотив двойничества. Мотив «живого» портрета. Ситуация выбора. Этический конфликт в романе.

Тема 4. Поэтика готического романа и основные разновидности жанра

Инвариант готического романа: хронотоп (замок, аббатство и проч.), этический конфликт, фантастика. Наиболее частые мотивы и сюжетные ситуации.

Сентиментально-готический роман. Повествование и композиционно-речевые формы. Система персонажей. Сюжетные схемы и их варианты. Пространственно-временная организация. Таинственное и фантастическое в сюжете. Сверхъестественный элемент и его роль. Основные сюжетные ситуации. Этический конфликт. Проблема мести и способы ее разрешения. Система точек зрения.

Черный роман. Композиционно-речевая организация. Множественность точек зрения и субъектов повествования. «Роман ужасов». Система персонажей. Образ главного героя и его основные характеристики. Конфликт. Борьба добра и зла. Проблема родовой вины и проклятия. Преступление и наказание. Дьявольский договор. Стремление к недоступному знанию. Фантастика и сверхъестественное. Выбор человека перед лицом инфернальных сил.

Тема 5. Упадок жанра и новые течения в литературе

Падение интереса к готическому роману.

Пародии на готический роман: Д. Остен «Нортенгерское аббатство», Т.Л. Пикок «Аббатство Кошмаров».

Г отический роман и романтизм.

Наследие готического романа: романтическая поэма (Дж. Г. Байрон и др.), исторический роман (В. Скотт, В. Гюго и др.), романтическая повесть (от М. Шелли до неистовой французской словесности).

Раз дел 2 . Г о тический р о м а н в Р о ссии

Тема 6. Проникновение готического романа в Россию.

Н.М. Карамзин

Первые русские читатели готических романов. Путь готического романа в Россию через Францию.

Первые переводы и переводчики.

Н.М. Карамзин. Его пПоездка в Англию: «Письма русского путешественника». «Остров Борнгольм»: повесть вместо романа. Следование канонам и их нарушение: сюжетная тайна. Композиционно-речевые формы. Система персонажей. Хронотоп.

Тема 7. Готический роман в русской критике начала XIX века.

Первые подражания

Готический роман в русской журнальной критике 1800-1820-х годов. Эволюция восприятия готического романа: от восторженного к насмешливому. Топосы готических романов в восприятии русской критики.

Переводы романов А. Радклиф на русский язык. Псевдорадклифиана.

Первые поклонники и подражатели. В.Т. Нарежный «Мертвый замок». П. Шаликов, Н. Гнедич и другие. Готический роман и массовая литература в России начала XIX века.

Тема 8. А.А. Бестужев (Марлинский) и русская беллетристика

начала 1820-х годов.

Ливония как место действия российской готики. Ранние повести А. Бестужева: «Замок Венден», «Замок Нейгаузен», «Замок Эйзен». А. Бочков: «Красный яхонт» и другие повести.

«Из рассказов путешественника» О. Сомова. Повести А. Вельтмана.

А. Погорельский «Лафертовская маковница»: соединение традиций.

Традиции и новаторство российских писателей. Готика и русский фольклор. Традиция готического романа и исторический роман. И. Лажечников «Ледяной дом». Готические сюжеты из российской истории.

Повесть А.А. Бестужева (Марлинского) «Латник»: композиционноречевые формы, сюжет, конфликт, система персонажей.

Тема 9. Готическая традиция в творчестве А.С. Пушкина.

Знакомство А.С. Пушкина с готическими романами.

«Евгений Онегин» и готический роман.

Готическая традиция в «Повестях Белкина».

Готические персонажи в творчестве А.С. Пушкина: Сильвио, Шваб-рин, Германн.

«Пиковая дама»: система персонажей, конфликт, фантастический элемент. Пушкин и Ж. Казот.

Тема 10. В.Ф. Одоевский и русская повесть 1830-х годов

Готическая традиция и русская фантастическая повесть. Н. Полевой,

О. Сенковский, Н. Погодин, В. Титов, Е. Ган и другие. Фантастика и сверхъестественный элемент в готическом романе и в русской повести.

Творчество В.Ф. Одоевского. Готическая традиция в философской повести. «Орлахская крестьянка», «Необойденный дом». «Косморама»: пространственно-временная организация, композиционно-речевые формы.

Тема 11. Н.В. Гоголь и готический роман

Знакомство Н.В. Гоголя с готическими романами и отношение к ним.

Готический роман и украинский фольклор. «Вий».

«Страшная месть» и «Замок Отранто» Г. Уолпола: система персонажей, конфликт, сверхъестественный элемент. Проблема родового проклятья и проблема мести.

«Портрет» и «Мельмот-Скиталец» Ч.Р. Метьюрина: мотив «живого портрета», мотив двойничества, сверхъестественный элемент, система персонажей.

Методические материалы к коллоквиумам

Коллоквиум 1. «Остров Борнгольм» Н.М. Карамзина как первый российский отклик на готический роман.

Текст для анализа:

Н.М. Карамзин. Остров Борнгольм (любое издание)

Научная литература:

Вацуро В.Э. Н.М. Карамзин. «Остров Борнгольм». «Сиерра-Морена» // Вацуро В.Э. Готический роман в России. М.: НЛО, 2002. С. 78-104.

Offord D. Karamzin's Gothic Tale: The Island of Bornholm // The Gothic-Fantastic in Nineteenth-Century Russian Literature. Amsterdam/Atlanta, 1999.

Simpson M. The Russian Gothic Novel and It’s British Antecedents. Co-lombus, Ohio: Slavica Publishers, Inc., 1986. P. 26-37.

Коллоквиум 2. Г отическая традиция в повести А.А. Бестужева (Марлинского) «Латник»

Текст для анализа:

А.А. Бестужев (Марлинский). Латник (любое издание)

Научная литература:

Вацуро В.Э. А. Бестужев-Марлинский. Ливонские повести // Вацуро

В.Э. Готический роман в России. М.: НЛО, 2002. С. 351-371.

Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. Тверь, 2002. С. 55-65.

Simpson M. The Russian Gothic Novel and It’s British Antecedents. Co-lombus, Ohio: Slavica Publishers, Inc., 1986. P. 38-50.

Коллоквиум 3. «Пиковая дама» А.С. Пушкина и готический роман

Текст для анализа:

А. С. Пушкин. Пиковая дама (любое издание)

Научная литература:

Тамарченко Н.Д. «Пиковая дама» Пушкина и «неистовые» романтики // Из истории русской и зарубежной литературы XIX-XX вв. Кемерово, 1973. С. 58-77;

Simpson M. The Russian Gothic Novel and It’s British Antecedents. Co-lombus, Ohio: Slavica Publishers, Inc., 1986. P. 51-63.

Whithead C. The Fantastic in Russian Romantic Prose: Pusnkin’s The Queen of Spades // The Gothic-Fantastic in Nineteenth-Century Russian Literature. Amsterdam/Atlanta, 1999. P. 103-125.

Коллоквиум 4. Г отическая традиция в творчестве

В.Ф. Одоевского

Тексты для анализа:

В. Ф. Одоевский. Косморама (любое издание)

Научная литература:

Муратова К.М. Русские писатели конца XVIII - первой половины

XIX века о западно-европейской готике // Вопросы русской литературы. Вып. 1/19. Львов, 1972. С. 45-53.

Cockrell R. Philosophical Tale or Gothic Horror Story? The Strange case of V.F. Odoevskii's The Cosmorama // The Gothic-Fantastic in Nineteenth-Century Russian Literature. Amsterdam/Atlanta, 1999.

Cornwell N. Vladimir Odoevsky and the Russian Gothic // Cornwell N. Vladimir Odoevsky and the Romantic Poetics: Collectsd Essays. Oxford, 1998. P. 145-156.

Коллоквиум 5. «Страшная месть» и «Портрет» Н.В. Г оголя и готический роман

Тексты для анализа:

Н.В. Гоголь. Портрет (обе редакции; любое издание)

Н.В. Гоголь. Страшная месть (любое издание)

Научная литература:

Лившиц Е.И. Гоголь и готическая традиция (еще раз об английском контексте «Портрета» // Русская филология. 9. Сборник научных работ молодых филологов. Тарту, 1998. С. 89-93.

Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. Тверь, 2002. С. 65-71.

Самородницкая Е.И. Об отношении Гоголя к готическим романам // Гоголь как явление мировой литературы. М.: ИМЛИ РАН, 2003. С. 305310.

Список источников и литературы Источники (в порядке изучения)

Обязательные

1. Уолпол Г. Замок Отранто.

2. Казот Ж. Влюбленный дьявол.

3. Бекфорд У. Ватек.

4. Радклиф А. Итальянец, или Исповедальня Кающихся, Облаченных в Черное.

5. Льюис М.Г. Монах.

6. Гофман Э.Т.А. Эликсиры сатаны.

7. Карамзин Н.М. Остров Борнгольм.

8. Бестужев (Марлинский) А.А. Латник: Рассказ партизанского

офицера.

9. Одоевский В.Ф. Косморама.

10. Погорельский А. Лафертовская маковница.

11. Пушкин А. С. Пиковая Дама.

12. Пушкин А.С., Титов В.П. Уединенный домик на Васильевском.

13. Гоголь Н.В. Страшная месть.

14. Гоголь Н.В. Портрет.

Дополнительные

1. Ли С. Убежище, Или Повесть иных времен.

2. Радклиф А. Роман в лесу.

3. Потоцкий Я. Рукопись, найденная в Сарагоссе.

4. Остен Дж. Нортенгерское аббатство.

5. Пикок Т.Л. Aббaтство кошмаров.

6. Метьюрин Ч.Р. Мельмот-Скиталец.

7. Бестужев (Марлинский) А.А. Замок Венден: Отрывок из днев-

ника гвардейского офицера.

8. Бестужев (Марлинский) А.А. Замок Нейгаузен: Рыцарская повесть.

9. Бестужев (Марлинский) А.А. Замок Эйзен.

10. Одоевский В.Ф. Орлахская крестьянка. Необойденный дом.

11. Гоголь Н.В. Вий.

12. Лажечников И.И. Ледяной дом.

Научная литература

Обязательная

1. Алексеев М.П. Пушкин и западная литература // Литературная учеба. - 1937. - № 1. - С. 12-29.

2. Алексеев М.П. Ч.Р. Метьюрин и русская литература // От романтизма к реализму: Из истории международных связей русской литературы. - Л.,1978. - С. 3-55.

3. Вацуро В.Э. «Полночный колокол» (Из истории массово-

го чтения в России в первой трети XIX в.) // Чтение в дореволюционной России: Сб. научных трудов. - М.,1995. - С. 5-28.

4. Вацуро В.Э. Готический роман в России. М.: НЛО, 2002.

- 544 с.

5. Жирмунский В.М., Сигал Н.А. У истоков европейского романтизма // Уолпол Г., Казот Ж., Бекфорд У. Фантастические повести. - Л., 1967. - (Литературные памятники). - С. 249-284.

6. Зенкин С. Н. Французская готика: в сумерках наступающей эпохи // Infernaliana: Французская готическая проза XVIII-XIX веков. - М., 1999. - С. 5-24.

7. Ларионова Е.О. К истории раннего русского шиллеризма // Новые безделки: Сб. статей к 60-летию В.Э. Вацуро. - М.: НЛО, 1995-1996. - С. 36-49.

8. Левинтон А.Г. Роман Э.Т.А. Гофмана «Эликсиры сатаны» //Гофман Э.Т.А. Эликсиры сатаны / Пер. с нем. Н.А. Славятинско-го. - Издание 2-е. - СПб.: Наука, 1993. - (Литературные памятники).

9. Лившиц Е.И. Гоголь и готическая традиция (еще раз об английском контексте «Портрета») // Русская филология. 9. Сборник научных работ молодых филологов. - Тарту, 1998. - С. 89-93.

10. Тамарченко Н.Д. «Пиковая дама» Пушкина и «неистовые» романтики // Из истории русской и зарубежной литературы XIX-

XX вв. - Кемерово, 1973. - С. 58-77.

11. Simpson M. The Russian Gothic Novel and It’s British Antecedents. - Colombus, Ohio: Slavica Publishers, Inc., 1986. - 110 p.

12. The Gothic-Fantastic in Nineteenth-Century Russian Literature. - Amsterdam/Atlanta, 1999. - 293 p.

Дополнительная

1. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. - Л., 1973. - 320

с.

2. Ботникова А.Б. Э.Т.А. Гофман и русская литература (первая половина XIX века): К проблеме русско-немецких литературных связей. - Воронеж, 1977. - 240 с.

3. Елистратова А.А. Гоголь и западноевропейский роман. -М., 1972. - 285 с.

4. Исаков С. Г. О ливонской теме в русской литературе 1820-х - 1830-х гг. // Ученые записки Тартуского государственного университета. - Вып. 98. - Труды по русской и славянской филологии.

III. - Тарту, 1960. - С. 143-193.

5. Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. - Тверь, 2002. - 140 с.

6. Муратова К.М. Русские писатели конца XVIII - первой половины XIX века о западно-европейской готике // Вопросы русской литературы. - Вып. 1/19. - Львов, 1972. - С. 45-53.

7. Самородницкая Е.И. Об отношении Гоголя к готическим романам // Гоголь как явление мировой литературы. - М.: ИМЛИ РАН, 2003. - С. 305-310.

8. Cornwell N. Vladimir Odoevsky and the Russian Gothic // Cornwell N. Vladimir Odoevsky and the Romantic Poetics: Collectsd Essays.

- Oxford, 1998. - P. 145-156.

9. Mehrotra K.K. Horace Walpole and the English Novel: A Study of the Influence of the «Castle of Otranto». 1764-1820. - New York: Russell & Russell, 1970. - 209 p.

10. Summers M. The Gothic Quest: A history of Gothic Novel. -London, 1938. - 524 p.

11. Varma D.P. The Gothic Flame, Being a History of the Gothic Novel in England: Its Origins, Efflorescence, Disintegration and Residuary Influences. - London, 1957. - 298 p.

11. 12. Wieten A.A. Mrs. Radcliffe, her Influence to-

wards Romanticism. - Amsterdam, 1926. - 167 p.

12. Varma D.P. The Gothic Flame, Being a History of the Gothic Novel in England: Its Origins, Efflorescence, Disintegration and Residuary Influences. -London, 1957. - 298 p.

Справочно-информационные издания

1. Frank F.S. Gothic Fiction: A Master List of Twentieth Century Criticism and Research (Bibliographies and Indexes in Science Fiction, Fantasy, and Horror). - Westport, CT: Meckler, 1988.

2. Frank F.S. The First Gothics: A Critical Guide to the English Gothic Novel. - New York: Garland Publishing, 1987.

3. Frank F.S. Guide to the Gothic II: An Annotated Bibliography of Criticism, 1983-1993. - Lanham, MD: Scarecrow Press/UPA, 1995.

4. Frank F.S. Guide to the Gothic III: An Annotated Bibliography of Criticism, 1993-2003. - Lanham, MD: Scarecrow Press/UPA, 2004.

5. Gothic Writers: A Critical and Bibliographical Guide / Ed. by Douglass H. Thomson, Jack G. Voller, Frederick S. Frank. - Westport, CT: Greenwood Press, 2002.

6. Great British Tales of Terror / Ed. by P. Haining. - Harmondsworth,

1983.

7. SummersM. A Gothic Bibliography. - New York, 1964.

Web-ресурсы

1. Elements of the Gothic Novel (http://www.virtualsalt.com/gothic.htm)

2. Features of the Gothic Romance (http: // mural .uv.es/i garan/ feature s. htm)

3. Gothic & Medieval Art, History & Architecture (http://www.newyorkcarver.com/index.htm)

4. Gothic Literature Page

(http ://members. aol. com/iamudolpho/basic. html)

5. Gothic Literature: What the Romantic Writers Read (http://www. georgiasouthern.edu/~dougt/ gothic.htm)

6. Literary Gothic (http://www.litgothic.com/index fl.html)

7. Literary Gothicism (http://www.litgothic.com/LitGothic/general.html)

8. Romanticism on the Net (http://www.ron.umontreal.ca/)

9. Russian Gothic Page (http://www. gothic.ru/ goth.htm)

10. The Gothic: Materials for Study (http://www.engl.virginia.edu/enec981/Group/title.html)

11. The Gothic Novel

(http://cai.ucdavis.edu/waters-sites/gothicnovel/155breport.html)

12. The Female Gothic (http://www.engl.virginia.edu/ enec981 / Group/ami. intro.html)

13. The Friends of Strawberry Hill (http://www.friendsofstrawberryhill. org/ )

14. The Sickly Taper (http://www.pagedepot.com/thesicklytaper/)

Система текущего и итогового контроля знаний студентов

Система текущего и итогового контроля знаний студентов по спецкурсу «Готическая традиция в русской литературе конца XVIII - начала XIX вв.» носит двухуровневый характер.

I. Коллоквиумы.

Активное участие в коллоквиумах, подготовка к занятиям и работа на них. Работа на каждом из коллоквиумов оценивается по шкале от 1 до 12 баллов.

При этом учитываются:

1. Знание текста и умение работать с ним (1-4 балла);

2. Владение терминологией (1-4 балла);

3. Изученность научной литературы по теме (1-4 балла).

II. Итоговое собеседование

Итоговое индивидуальное собеседование по вопросам курса. Максимальная оценка за собеседование - 40 баллов. Оцениваются:

1. Понимание механизмов рецепции жанра (1-8 баллов);

2. Владение терминологией и инструментарием (1-8 баллов);

3. Знание основных текстов (1-8 баллов);

4. Знание научной литературы по спецкурсу (1-8 баллов);

5. Знание основного фактического материала (1-8 баллов).

Форма контроля Максимальное количество баллов

Коллоквиум 1 12

Коллоквиум 2 12

Коллоквиум 3 12

Коллоквиум 4 12

Коллоквиум 5 12

Итоговое собеседование 40

ИТОГО: 100

Оценка: Оценка:

Более 60 баллов - зачтено Менее 60 баллов - не зачтено

ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН СПЕЦКУРСА

(в часах)

Тема Лекции Коллок- виумы Всего

1. Введение. Зарождение жанра готического романа 2 2

2. Расцвет жанра и складывание жанровых канонов 2 2

3. «Вершинные» образцы жанра и его упадок 2 2

4. Поэтика готического романа и его разновидности 2 2

5. Упадок жанра и новые течения в литературе 2 2

6. Проникновение готического романа в Россию. Н.М. Карамзин 2 2 4

7. Г отический роман в русской критике начала XIX века. Первые подражания 2 2

8. А.А. Бестужев (Марлинский) и русская беллетристика начала 1820-х гг. 2 2 4

9. Г отическая традиция в творчестве А.С. Пушкина 2 2 4

10. В.Ф. Одоевский и русская повесть 1830-х годов 2 2 4

11. Н.В. Гоголь и готический роман 2 2 4

ИТОГО: 22 10 32

Тематический лан спецкурса (в часах)

Тема Лекции Коллок- виумы Всего

1. Введение. Зарождение жанра готического романа 2 2

2. Расцвет жанра и складывание жанровых канонов 2 2

3. «Вершинные» образцы жанра и его упадок 2 2

4. Поэтика готического романа и его разновидности 2 2

5. Упадок жанра и новые течения в литературе 2 2

6. Проникновение готического романа в Россию. Н.М. Карамзин 2 2 4

7. Готический роман в русской критике начала XIX века. Первые подражания 2 2

8. А.А. Бестужев (Марлинский) и русская беллетристика начала 1820-х гг. 2 2 4

9. Готическая традиция в творчестве А.С. Пушкина 2 2 4

10. В.Ф. Одоевский и русская по- 2 2 4

весть 1830-х годов

11. Н.В. Гоголь и готический роман 2 2 4

ИТОГО: 22 10 32